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2021戛纳入围片单公布如何重振全球电影业?

戛纳电影节又回来了——或者说电影节主办方坚持这么做,他们宣布了一个比2019年(疫情前)更大规模、更有说服力的官方评选,在众多诱人的国际人才中,韦斯·安德森(

周四凌晨,戛纳电影节总监蒂耶里·福茂公布了令人震惊的65部影片,比两年前的54部多了20%。

这还不包括承诺的海滨大片首映(福茂坚持说,这不是《西区故事》或新的邦德电影,但都是有料的),也不包括闭幕电影,闭幕影片将在临近活动时才公布,活动时间从往年的5月初推迟到了今年夏天的7月6日至17日。

“电影并没有消亡。”他在新闻发布会上说。从它的外观来看,戛纳可以作为一个隐喻性的除颤器,使挣扎中的戏剧展览完美的复活。

认为这是电影节存在理由的最终实现,因为戛纳在保护电影作为一种公共艺术形式、让人们在大屏幕上与他人一起体验方面采取了强硬立场(例如,反对Netflix,它在今年的评选中没有出现)。

这就是为什么福茂声称对2020年电影节的取消没有任何遗憾,尽管它在当时被视为对世界电影的沉重打击,并且坚持电影节的决定,不匆忙推出一个虚拟的流媒体替代品。

这场赌博似乎取得了很大的成功,几位一线导演——包括安德森、保罗·范霍文(《圣母》)和莱奥·卡拉克斯(由亚当·德赖弗和玛丽昂·歌迪亚出演的的歌舞影片《安妮特》将作为本届电影节的开幕影片)——为了在世界最负盛名的电影展上进行首映,等待了一整年。

当然,这是在戛纳电影节按计划进行的前提下,因为从现在到7月初,在这场不可预测的疫情中,任何事情都可能发生。

对于主办方来说,这是个漫长的、像迷宫一样的旅程,他们不得不将电影节从最初的5月推迟到7月6日至17日,即戛纳酒店业主旺季的开始。

即使提交的影片数量达到了创纪录的2300部,蒂耶里·福茂仍有一项艰巨的任务,即与国际电影制作人、制片人和电影公司保持讨论,以确保获得高知名度的影片,尽管人们对动荡的卫生状况、连续的疫情浪潮以及最近几个月的变化有强烈的怀疑和担忧。

如果是这样的话,许多已经把参加电影节作为职业习惯的业内人士将缺席这次电影节,原因很多,从健康问题到在夏季旺季预订旅行和住宿的后勤问题。

福茂暗示电影节将尝试在主要城市安排一些影片的放映——估计是为影评人、买家之类的人——目的是坚持在大屏幕上观看这些影片,而不是通过放映链接(重新)观看它们。

但这个阵容应该足够性感,足以吸引许多人坐上飞机,冒着风险与我们的电影爱好者们在电影的最高殿堂戛纳宫会合。在那里,口罩将成为红地毯上的另一种时尚,而福茂可能会放弃在楼梯顶端的les bises(法国传统的一对脸颊之吻)。

女性在整个项目中都有很好的表现,夏洛特·甘斯布首次展示了她的母亲简·伯金的肖像,英国导演安德里亚·阿诺德展示了她的最新作品《牛》——两者都在一个名为戛纳首映的新单元。

美国导演汤姆·麦卡锡将在竞赛单元外首次推出马特·达蒙的惊悚片《静水城》,而托德·海恩斯也将在那里放映新纪录片《地下丝绒》。

在“一种关注”的名单中,有很多新女导演,特别是演员出身的阿弗西娅·埃尔奇的《Bonne Mère》,这是一部以马赛北部一个贫困社区为背景的作品。

由女性导演的竞赛片数量追平了2019年的高水位线部。以《肉与灵》赢得柏林金熊奖的伊尔蒂科将放映《吾妻之话》,由蕾雅·赛杜和路易·加瑞尔主演。

米娅·汉森-洛夫带来了《伯格曼岛》,讲述一对美国电影人前往瑞典的法罗岛创作各自的电影。与此同时,迪库诺带着她的恐怖影片《钛》参加竞争,文森特·林顿扮演一位父亲,他的儿子在失踪10年后重新出现在机场。

卡特琳·科西尼带着法国社会喜剧片《破裂》再次向金棕榈奖发起冲击(在《未了情未了》之后20年)。

戛纳电影节今年甚至增加了一个新单元——戛纳首映(Cannes Premiere),将在德彪西剧院放映(德彪西剧院是电影节的第二大场馆,在很多方面都比巴黎皇宫更受欢迎)。

这一策略同时提供了多种策略,让主要电影人有机会在戛纳电影节上首映他们的最新作品,而不必觉得必须在竞赛单元中放映。

这使得蒂耶里·福茂可以将阿诺·戴普勒尚(《欺骗》)或多产得令人恼火的韩国导演洪尚秀(《在你面前》)的影片转到平行项目,同时为肖恩·贝克(《红色火箭》)或朱利亚·迪库诺(《钛》)等年轻的、不那么出名的、以前只在边栏放映的影片创造了竞争空间。

这两个人的加入,加上新一代人才约阿希姆·提尔(《世界上最糟糕的人》)、米娅·汉森-洛夫(《伯格曼岛》)和约西姆·拉弗塞(《不可调和》),暗示着这是记忆中最富有的阵容之一。具有讽刺意味的是,它实际上似乎已经被这一年的延迟所推动。

对许多人来说,金棕榈奖是世界电影的最高奖项,比奥斯卡奖更令人垂涎。两者都是由电影制作人的同行选择的——就戛纳电影节而言,今年是由斯派克·李领导的精英评审团,而奥斯卡则是由以美国为中心的庞大且快速扩张的学院授予。

在《寄生虫》之前,该学院从未选择过一部非英语电影(借助其赢得金棕榈奖的势头),其透明的政治议程(假装好莱坞不存在多样性问题)无疑将成为未来十年左右奥斯卡获奖者的标志。

戛纳评委会的选择并不特别纯粹,他们受到九位决定性投票者之间从任性到妥协的各种影响(就像雅克·欧迪亚以其明显不合格的《流浪的迪潘》赢得金棕榈奖,几乎震惊了所有人,之后的一年《我是布莱克》击败了《托尼·厄德曼》)。但它代表了一种电影世界杯,每个国家都派出最强的队伍,希望能有机会获奖。

艺术不应该以获奖为目的,尽管很少有电影人能够抗拒竞争,而戛纳对世界电影的平等主义观点——所有国家都有机会,即使法国在阵容中占了大份额——在整个世界从一年的封锁中回过神来的时候,标志着比以往更重要的东西。

就在上周末,《寂静之地2》在美国取得了惊人的票房成功,向整个行业发出了一个强有力的信息。派拉蒙的这场潜在的冒险——这是近期少数几部美国电影公司放弃为观众提供按日点播的选择,而只在影院放映的电影——帮助在家看电影的“观影者”重新成为电影观众。

这一结果应该会让华纳兄弟(Warner Bros.)和迪士尼(Disney)等追求订阅的公司重新树立对大银幕发行策略的信心。

地球上的每个国家都在为如何负责任地重新开放电影院而努力,包括法国。今年春季,法国新冠肺炎感染率急剧上升,但发行窗口是法律规定的(这也是Netflix的转变战略如此具有威胁性的原因之一)。

蒂耶里·福茂说他尊重Netflix正在做的事情。当然,他很想把简·坎皮恩的《犬之力》或安德鲁·多米尼克的玛丽莲·梦露传记片《金发美人》也加入阵容,但电影节在本质上有义务支持影院的体验。

《永恒风暴之年》贾法·帕纳西 / 陈哲艺 / 马利克·威特哈尔 / 劳拉·珀特拉斯 / 大卫·洛维 / 多明加·索托迈约·卡斯蒂略 / 阿彼察邦·韦拉斯哈古

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